■score；A−

AUDIO-TRANSFER QUALITY

　
　サウンドはドルビーデジタル（以下DD）2.0音声を収録。
　ダイアローグはクリア。観どころとなるカー･アクション･シーンのサウンドは、やはり年代を感じさせます。Ｄレンジは詰まり気味。高域はブリキ缶を叩いたように響くことがあります。しかし撮影と編集のインパクトが強烈なため、視聴の気を散らすことはありません。
　音楽はマイケル･スモール。『コールガール』『パララックス･ビュー』といったアラン･J･パクラとのコンビでも知られ、『マラソンマン』も彼の作品。彼のスコアは、映画の流れに寄り添い、決してでしゃばらないのが特長で、本作でも映画音楽の基本を聴かせます。

■score；B

HiVi-SHOWCASE

　
　本作の平均転送レートは、Average Bitrate：4.29 mb/s。
　撮影監督は60年代〜70年代にかけて聖林で活躍したフィリップ･H･ラスロップ。代表作は『酒とバラの日々』『卑怯者の勲章』『夕陽の挽歌』『ハメット』等があり、マックイーンとも『雨の中の兵隊』『シンシナティ・キッド』で顔を合せています。ラスロップはヒルの劇場映画処女作『ストリートファイター』(主演：チャールズ･ブロンソン)の撮影監督でもあり、本作のオファーも早くから受けていました。ヒルはマックイーンを主役に想定していた時、ラスロップに『シンシナティ･キッド』のダークなタッチを希望したといいます。

　逆にラスロップは、本作でフジフィルムでの増感撮影を試そうとしていましたが、結局マックイーンの降板でその試みが実現することとなります。
　「主要出演者は全員が黒のスーツを着ています。ヒルが希望したルックスを追求していたら、ダークなタッチは出るが全体のトーンが硬くなりすぎます。つまり人物に強い光を当て、背景をどっぷり潰すような。しかし私は、カーアクションに限らずナイトシーンでは、背景から被写体が浮かび上がってくるルックスにしたかったのです。フジフィルムを使い、様様な増感、現像のプロセスを使い分けることによって、ナイトシーンにおける光はクールだが、艶やかに表現されているはずです。」
　ラスロップはこのように語っていますが、米国盤ではこのルックスの妙味がたっぷりと目に染み込んできます。とりわけアクションシーン以外の描写、雰囲気に注目です（拡大DVD-SHOT(1)）。
　それでは次夜まで、おやすみなさいませ。良い夢を。